EDUARDO MANOSTIJERAS
A
lo largo de la historia del género humano se ha buscado explicar las distintas
rarezas que ocurren en humanidad pero no siempre es posible encontrar una
explicación lógica y sensata. Debido a esto han surgido fábulas, supuestos y
mitos. La mayoría de esos mitos existen de nuestro pensamiento. Cómo resolver, comprender y dar sentido a ciertos
fenómenos, cosas y situaciones que suceden alrededor de la vida cotidiana de un
ser humano. El paradigma estructuralista dice
que nosotros pensamos por oposición, este principio se encontraría en esa
tradición del sentido apofántico, esto es, afirmar o negar algo de algo y
adquirir así valor de verdad. Sin embargo, los humanos no afirman ni niegan
continuamente. En oposición, aparece la corriente del posestructuralismo, la que podemos vincular sin duda a la
corriente hermenéutica, al giro lingüístico, lo que buscan es la
existencia de distintos niveles de sentido y significados en el lenguaje, cuya
tarea principal es desvelarlos, es decir, que se esconde detrás de los mensajes. Aquí los esquemas mentales son producidos por la sociedad en nuestras relaciones, construimos la forma en la
que nos referimos al mundo y al construir esa forma, construimos el mundo. Una
de las formas del ser humano de explicar el mundo viene de la mano de este
autor con su obra Mythologies en la que plasma un análisis sobre el mito con un
enfoque dirigido a la semiología. Y con esta nueva tradición hermenéutica
posestructuralista, se deja a un lado el sentido y se inclina por la forma, que
es a lo que se refiere la semiología.
Lo que
interpreta Roland Barthes es que cuando se habla de mitos, no se refiere a las
historias relacionadas con religiones extintas. En
palabras del mismo Roland Barthes, “en la
actualidad el mito es un habla, es decir, es un sistema de comunicación, un
mensaje, sujeto a unas condiciones lingüísticas que lo caracterizan. Según
esto, cualquier objeto, concepto o idea es susceptible de convertirse en mito,
siempre que se den las condiciones”.
Este habla que se refiere el filósofo es un mensaje y por lo tanto
contingente de ser oral, es decir, puede ser o no ser, no
es necesario que sea oral,
puede estar formada de escrituras y representaciones. Todas estas unidades de síntesis significativa sea verbal o visual, un
libro o una pintura, todo hasta los objetos podrán formarse en habla mientras
signifiquen. Todo lo que justifique un discurso puede ser un mito. Éste solo
puede tener fundamento histórico, pues el mito es un mensaje elegido por la
historia y no surge de la naturaleza de las cosas. Un orden determinado que
comparte todo ser humano y lo vuelve como natural, como que siempre ha sido
así, perpetuándose en el tiempo y dándole fuerza a su veracidad.
Por
otra parte dice, “las mitologías expresan
una visión del hombre y del mundo; significan una organización del cosmos y de
la sociedad”.
A día
de hoy se ha puesto en evidencia el carácter semiológico de nuestras actitudes
y de nuestras creencias, la mayor parte de nuestras elecciones están
condicionadas por representaciones inconscientes de origen mítico; ¿por qué nos
vestimos así y no de otra forma? ¿por qué bebemos vino en la comida y no leche?
Reflexionaba sobre mitos de la vida cotidiana francesa
que intuían una ideología burguesa. Dichas reflexiones
provenían de fuentes tan variadas como un film, una fotografía o un plato de
comida y le permitían realizar una "crítica
ideológica al lenguaje de la llamada cultura de masa" y "un primer desmontaje semiológico de
ese lenguaje".
Los mitos se imponen o los impone la sociedad y casi siempre hay algo
que esconden y está dado por la forma. Lo mejor para descifrar el significado
oculto del mito se tendría que analizar desde dónde viene el mito, quién lo
hace y qué nos dice. La semiología es una ciencia de las formas, pues estudia las
significaciones independientemente de su contenido. Un solo concepto puede encontrar diferentes formas. Y esto es importante
porque permite descifrar el mito, la conducta es la que muestra su intención.
Según estas fuentes: http://www.victordelrio.es/blog_docente/?p=174, Barthes propone en su explicación, el significante del mito puede verse de dos
maneras. Como término final del sistema lingüístico lo llamaremos sentido, y
como término inicial del sistema mítico, lo llamaremos forma. Al significado
del segundo sistema (el mítico), lo llamaremos concepto, y al tercer término,
el signo del segundo sistema en el que confluyen forma y concepto, lo
llamaremos significación. El esquema quedaría del siguiente modo:
Teniendo en cuenta el esquema, imaginemos una de mis películas favoritas de la infancia, Eduardo Manostijeras
de Tim Burton. En lingüística, el significante se compone de los personajes
protagonistas, Kim Boogs, la anciana que narra la historia después de que su
nieta le pregunte por el origen de la nieve y Eduardo Manostijeras, que es la creación de un viejo inventor que fallece antes de ver acabada su obra. Como en los cuentos clásicos,
la explicación fantástica de un hecho, el origen de la nieve, sirve para dar pie a una historia llena de
ternura y humanidad, aquí tendríamos el significado. El mundo de los cuentos está lleno de personajes distintos que querían ser humanos, como Pinocho. Con este guión se vuelve a recrear
la figura de Frankenstein, aunque en esta ocasión el monstruo
parece menos terrorífico. Y el término final del sistema
lingüístico que es el singo, el sentido que yo le doy a la historia, es la no aceptación por la sociedad de los que son "diferentes" a
los que no cumplen los parámetros de
lo que esa sociedad considera como normal.
Los demás le perciben de forma totalmente opuesta a como es realmente
y ello nos lleva al juego de las apariencias, bajo su agresivo aspecto,
Edward es bondadoso mientras bajo su apacible fachada, la buena sociedad está
podrida por los sentimientos más egoístas. La historia es una fábula con contenidos
y enseñanzas morales.
Por otro lado, en el sistema mítico, el significado sería la oposición de
dos mundos. Eduardo aislado del mundo, pasa de la fantasía de su castillo misterioso gótico a una realidad de clase media con
estereotipos. Y el signo sería las fases que atraviesa Eduardo, la aceptación,
la ruptura y el rechazo. La curiosidad inicial del
pueblo se va convirtiendo poco a poco en una aparente aceptación. Eduardo
empieza a formar parte de la comunidad y descubre el amor de la mano de la
joven Kim, pero el joven descubrirá que, al final, los seres excepcionales como
él no tienen cabida dentro de una sociedad intolerante en esencia.
Concluyendo,
esta historia es un esfuerzo de superación de miedo que mezcla amor, drama y
fantasía, que alude al mito de las apariencias. Junto al mito de Frankenstein, ambos se basan en la creación de un ser
sobre materia muerta. En definitiva, proyectan lo humano sobre una base tecnológica,
mecánica y no humana. Algo contradictorio con nuestro principal protagonista, Eduardo, ya que demuestra en toda la película ser
el sujeto más auténtico de esa sociedad. Es una película llena de significados si el espectador se pone hacer un análisis detallado o profundo, sentidos secundarios que Barthes califica como significación dentro del mito.
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Que empiece a nevar y sentirte como en una escena de Eduardo Manostijeras. |
“El sentido de la condición humana, con sus conflictos primordiales, siempre
se ha presentado en un escenario imaginario, a través de relatos y fábulas que
han dejado huella en nuestras formas de pensar y hasta en nuestros conceptos.
Los poesías o los profetas pusieron rostros a los dioses, si disponer a priori
de un orden del mundo o sentido de la condición humana cualquiera. De este
modo, lo que pretendemos no es tanto interpretar el mito como ver cómo el mismo
interpreta el mundo o nuestra condición con en el mundo. Los deseos humanos no están ocultos en los mitos, se expresan en
ellos”.
“No importa lo que suceda, Edward siempre
será especial"
R.